“用我們的血肉筑成新的長城”
油畫《大刀向鬼子們的頭上砍去》
1933年，中國軍隊在熱河、長城一帶奮起反擊日本侵略軍。3月4日，日軍攻占了熱河省承德，隨后向長城各口發動進攻。3月9日，日軍占領長城喜峰口第一道關口。國民政府第二十九軍宋哲元部在趙登禹、何基灃、佟麟閣等人的指揮下，夜襲喜峰口日軍，近敵作戰，并奪回喜峰口陣地。
長城腳下，喜峰口外，由于槍械陳舊、彈藥不足，很多戰士只得掄起大刀，向敵人頭上砍去。晏陽創作的油畫《大刀向鬼子們的頭上砍去》，表現的就是英勇的中國軍人揮舞大刀奮力殺敵的壯烈感人場景。
喜峰口大捷，是中國軍隊自“九一八”以來取得的首次勝利，“使驕妄氣盛之日軍，受偌大打擊”，“為中國軍人吐氣”。全國上下一片歡騰，“大刀隊”從此威名傳揚。
油畫《大刀向鬼子們的頭上砍去》（局部）
作品以雪夜下的長城、群山為背景，突出強調戰爭的殘酷險惡，營造出緊張肅殺的氛圍。人物的造型豐富傳神，善惡正邪分明。戰場上尸橫遍野，敵我雙方的肉搏難解難分，以大刀為武器的我軍將士奮不顧身，呼喊著奔向敵人，用盡全力向敵人砍去。兇殘的敵人面容猙獰、負隅頑抗，擠成一團、喪魂失魄。
畫家對細節的精心處理，令觀者動容。戰士們手中揮舞著大刀，刀柄上的紅布穗仿佛一團有生命的跳躍之火，振奮人心。我軍的死難烈士，負傷后以刀拄地、不愿倒下的勇士，令人肅然起敬。戰士背上的藍靛色印花布包袱，更是讓人鼻子發酸。正是這樣一群農家子弟，正是這些再普通不過的愛國官兵，付出鮮血與生命，以他們的血肉之軀，保衛著祖國的壯美河山。
兵民是勝利之本
油畫《地道戰》
1941年秋，冀中人民抗日武裝為了保存力量，長期堅持平原游擊戰爭，開始挖掘和利用地道對日偽軍進行斗爭。在戰斗中，地道的構造被不斷改進完善，逐漸形成戶戶相通、村村相連，既能隱蔽、轉移，又便于依托作戰的地道網絡。
地道戰是中國共產黨領導的冀中平原抗日軍民的一大創造，是堅持平原游擊戰爭的一種有效作戰形式。從1941年至抗日戰爭勝利，廣大冀中平原的抗日軍民，利用地道等斗爭方式進行全民抗戰，不但堅持了生產，還有力打擊了敵人。羅工柳將這一偉大創舉以繪畫形式展現，熱情謳歌了中國共產黨領導下“全民皆兵，全民參戰”的偉大愛國主義精神。
油畫《地道戰》（局部）
在油畫《地道戰》中，畫家將場景設置在晦暗狹小的空間內，極具動感地抓取了人物準備戰斗的瞬間動態。手持駁殼槍站立的指揮員居于畫面中心，英姿颯爽；身旁剛從地道內探出身的女青年，神情專注；握槍的青年男子通過瞭望孔觀察敵情，警覺干練；登梯回望、準備上屋頂的男子形象，在靜謐環境中展現出一種緊張冷峻的戰爭氛圍。現場兩位老人對民兵的幫助，體現了民眾積極廣泛的參與性。人物向上、向外的視線及動作，有效拓展了畫面空間的有限性，使觀者的注意力向畫面外延伸。
作品籠罩在柔和的暖色調中，表現出正義的信念。天窗投射的光線及女子身著的紅衣，洋溢著溫暖與體貼，渲染出光明必勝的意志。在純熟的技法與嚴格的藝術形式下，畫家將參加革命實踐的切身體驗與崇高的革命理想完美結合，繪就出這幅兼具誠摯親和力與莊嚴歷史感的畫作。
天欲墮 賴以柱其間
油畫《狼牙山五壯士》
1941年9月下旬，日偽軍3500余人圍攻河北省保定市易縣狼牙山。晉察冀軍區第一軍分區第一團第七連奉命掩護黨政機關、部隊和群眾轉移。9月25日，完成任務陸續撤離時，連長將最后的掩護任務交給了二排六班的五位戰士：班長馬寶玉、副班長葛振林及戰士宋學義、胡德林、胡福才。
為了不讓日偽軍發現連隊轉移方向，五位戰士邊打邊撤，將日偽軍引向狼牙山棋盤陀的懸崖絕路。日偽軍誤認咬住了八路軍主力，遂發起猛攻。五位戰士浴血阻擊，英勇殺敵，子彈打光后，用石塊還擊。在彈盡糧絕、身陷絕境后，他們將槍支全部損毀，縱身跳下懸崖。
“視死如歸本革命軍人應有精神；寧死不屈乃燕趙英雄光榮傳統。”詹建俊根據五位戰士的英雄壯舉，創作出油畫《狼牙山五壯士》，唱響了一曲愛國主義、革命英雄主義與民族氣節的壯美頌歌。
油畫《狼牙山五壯士》（局部）
畫家塑造的群像不是純粹嚴格的寫實造型，而是趨近意象化的升華構造。在豪放粗獷的筆觸下，人物與太行山的造型渾然一體，山體是人物的基石出發點，人物成山峰的展開與延伸，二者互為映照、襯托。五位壯士的魁偉身影比山峰高大，較背景醒目，整體形象頂天立地、蕩氣回腸。放眼觀之，英雄們堅強威嚴、氣壯山河，悲壯之中自有一股正義豪情。
姿勢威武雄壯，表情嚴峻果敢，五位壯士氣勢、神態逼真，彰顯巨型石刻般的力量。畫家以大刀闊斧的雕塑式筆觸塑造人物，以簡潔果斷的斧劈刀削式筆觸描繪山巒，為整個畫面披上一層濃郁深邃的青銅色調，單純而強烈。人物仿若歷盡歲月滄桑的青銅雕塑，巍然矗立于基石之上。
沸騰之夜
油畫《延安火炬》
1945年8月15日，日本天皇裕仁以廣播形式發布《終戰詔書》。日本無條件投降。勝利的消息傳來，整個延安城沸騰了。當晚，延安軍民舉行了盛大的火炬慶祝游行。第二天，《解放日報》這樣描述當時的場景：“全市燈火輝煌，歡呼聲此起彼伏，延安在這個晚上成為歡樂的海洋。”
1959年，蔡亮將延安軍民慶祝抗戰勝利的喧騰場面搬上畫布，成為那個時代的光輝記錄。
油畫《延安火炬》（局部）
夜色朦朧的寶塔山下，無數舞動著的火炬，象征著燃燒在中國大地上的熊熊烽火，傳遞出中國人民歡慶抗日勝利的喜悅。身負大鼓的農家少年表情歡快，姿態鮮活；吹嗩吶的陜北漢子、敲大鼓的農民老者情緒高亢，增強了畫面的節奏感與氛圍感；八路軍戰士攙扶著白發蒼蒼的大娘，懷抱孩子的婦女與女戰士笑意盈盈話家常，軍民情深，可見一斑。
作品大膽地以“光”構圖，通過厚重沉穩的暗深色背景，強烈反襯出灼灼閃耀的火炬光亮。漫山遍野的火光演化成旋轉的洪流，照亮了歡騰的人群，輝映著歡快的人心。
畫家利用延安多山的地形，將游行隊伍自右上下到中部，再轉折到左面，巧妙地形成一條流動的S形曲線，使整幅畫處在一種動態之中。行進中的“不穩定”狀態與隊形的“非規則”排列等，是對歷史題材美術創作中的構圖和形式上的突破。這種具有藝術魄力的可貴嘗試，使畫面呈現一種延續、流動的旋律美，吸引著觀眾走進這一“歡樂的海洋”。
1945年9月2日，日本代表在投降書上簽字。侵華日軍128萬人向中國投降。至此，中國抗日戰爭勝利結束，世界反法西斯戰爭也勝利結束。
中國人民以錚錚鐵骨戰強敵，以血肉之軀筑長城，以前赴后繼赴國難，譜寫了驚天地泣鬼神的壯麗史詩。在抗日戰爭的壯闊進程中，中國人民孕育出偉大抗戰精神。偉大抗戰精神，是中國人民彌足珍貴的精神財富，將永遠激勵中國人民克服一切艱難險阻，為實現中華民族偉大復興而奮斗。（感謝中國國家博物館研究館員李莎為本節目提供幫助 中央紀委國家監委網站 付筱菁 文字丨中央紀委國家監委網站 付筱菁 成都市紀委監委網站）